|
|
| 도서명 | 영시가 영화를 만났을 때 |
| 저자 | 양승갑 |
| 분류 | [인문] |
| 발행일 | 2012-11-27 |
판형 | 신국판 |
| ISBN | 978-89-97620-63-0 (93800) |
| 페이지 | 252 |
정가 | 12,000원 |
|
|
|
|
|
본서는 영화 속에 등장하는 영시를 통하여 시와 영화가 상호 공유하는 주제에 접근한다. 이는 영화의 대중성과 접근성을 활용하여 흔히 어렵게만 여겨지는 영시에 대한 접근성과 가독성을 높이려는데 주목적이 있으며, 아울러 영화 자체에 대한 분석과 이해를 위한 또 다른 접근법을 제시하려는 부차적인 목적을 지니고 있다.
드라마와 소설은 그 외형적 특성과 영화화된 많은 작품을 통하여 잘 드러나는 것처럼 영화와 상관관계가 매우 밀접하다. 반면에 시는 영화와의 상관성이 상대적으로 약해 보이는 것이 사실이다. 그러나 면밀히 들여다보면 시와 영화는 많은 공통점을 지니고 있다. 영화를 다룬 시들을 집중적으로 연구한 골드스타인은 “영화는 현대 시인들에게 어떻게 자기변혁을 해야 하는가에 대한 지침을 제공 한다”고 주장한다. 여기서 골드스타인의 진의(眞意)는 오늘날 정통 시가 독자들로부터 왜 멀어졌으며 또한 그 자리를 영화가 어떻게 대체했는가를 주목해야한다는 것이다. 이러한 시와 영화의 공통점과 시대적 정황은 시와 영화의 접목이 매우 시의적절하며 동시에 의미 있는 작업임을 잘 설명해 준다.
물론 영화 속에서 시를 활용한 감독의 의도를 주로 추론에 근거하거나 긴 호흡이 요구되는 영화를 짧은 시로 접근한다는 것은 분명한 한계를 지니고 있다. 아울러 영화 속에 등장하는 시를 통하여 영화를 접근하는 것은 늘 ‘의도론적 오류’(intentional fallacy)에 빠질 위험을 지니고 있다. 그러나 이러한 한계와 위험을 감내하더라도, 다분히 감각적이고 즉발적인 감응에 익숙한 세대들이 좋은 시와 영화가 보여주는 심연(深淵)의 세계를 체험하는 것은 매우 가치 있는 일일 것이다.
|
| 도서소개 인쇄하기
|
|
|
009 들어가며
013
『로리타』(Lolita)와 포우(Edgar Allen Poe)의 「울라룸」(“Ulalume”)
035
『불의 전차』(Chariots of Fire)와 블레이크(William Blake)의 「예루살렘」(“Jerusalem”)
043
『소피의 선택』(Sophie’s Choice)과 디킨슨(Emily Dickinson)의
「내가 죽음을 위해 멈춰 설 수 없기에」(“Because I Could Not Stop For Death”)
055
『한나와 그 자매들』(Hannah and Her Sisters)과 커밍스(e. e. cummings)의
「내가 아직 가 본 적 없는 어느 곳에서」(“somewhere i have never travelled”)
069
『흐르는 강물처럼』(A River Runs Through It)과 세편의 성장의 노래들
083
『피아노』(The Piano)와 토마스 후드(Thomas Hood)의 「고요함」(“Silence”)
093
『사랑의 블랙홀』(Groundhog Day)과 월터 스코트(Walter Scott)의
『마지막 음유시인의 노래』(The Lay of the Last Minstrel)
105
『사브리나』(Sabrina)와 밀턴(John Milton)의 「요정 사브리나」(“Sabrina Fair”)
117
『해 뜨기 전에』(Before Sunrise)와 오든(W. H. Auden)의
「어느 날 밤 밖으로 나갔을 때」 (“As I Walked Out One Evening”)
131
『홀랜드 교향곡』(Mr. Holland’s Opus)과 존 머크레이(John McCrae)의
「플랑드르 들판에서」(“In Flanders Fields”)
143
『처음 만나는 자유』(Girl, Interrupted)와 도로시 파커(Dorothy Parker)의
「다시 시작하라」(“Resume”)
149
『브리짓 존스의 일기』(Bridget Jones’s Diary)와 키츠(John Keats)의
「가을에게」(“To Autumn”)
159
『솔라리스』(Solaris)와 딜런 토마스(Dylan Thomas)의
「그리하니 죽음은 지배하지 못하리라」(“And Death Shall Have No Dominion”)
167
『씨비스킷』(Seabiscuit)과 디킨슨(Emily Dickinson)의
「우리는 결코 알지 못 하네」(“We Never Know How High We Are”)
177
『밀리언 달러 베이비』(Million Dollar Baby)와 예이츠(W. B. Yeats)의
「이니스프리의 호도(湖島)」(“The Lake Isle of Innisfree”)
185
『노트북』(The Notebook)과 휘트먼(Walt Whitman)의 「영원」(“Continuities”)
197
『흠결 없는 마음의 영원한 햇살』(Eternal Sunshine of the Spotless Mind)과
포프(Alexander Pope)의 「엘로이사가 아벌라드에게」(“Eloisa to Abelard”)
209
『숙녀살해범들』(The Ladykillers)과 포우(Edgar Allen Poe)의
「헬렌에게」(“To Hellen”)
221
『당신이 그녀라면』(In her Shoes)과 커밍스(e. e. cummings)의
「나는 당신의 마음을 지니고 다닙니다」(“i carry your heart with me”)와
엘리자베스 비숍(Elizabeth Bishop)의 「한 가지 기술」(“One Art”)
235
『노인을 위한 나라는 없다』(No Country for Old Men)와
예이츠(W. B. Yeats)의 「비잔티움으로의 항해」(“Sailing to Byzantium”)
|
|
|
|
|
|
|
1,263
